导读

　　在设计之初，这个家的风格便被设定成为中性。这里的中性，并非是囿于性别，而是在于年龄之中性，以及审美融合之中性。设计师对空间的整合，将原有的两根承重立柱隐于结构之中，功能随之也被重新设定了。

　　简约并非拿来主义

　　设计/文 吴 为 摄影 曹有涛

　　在国际上风行已久的简约风格设计，在当下也已成为国内设计风格的一种主流。但有多少房子的主人能够真正欣赏并接受它呢？长久以来，因为东西方文化间的审美差异的存在，在向人们提出一个问题：“拿来主义”是否能在本土扎根？其实融合或者变通才便是解答问题的正确答案。

　　就像艺术前辈们曾经探讨过的西方绘画一样，若不经过融合的过程，便不会有已经成为现今中国的主流绘画形式之一。设计与绘画的道理相通，只有经过融合与变通，这样的一种外来形式才会扎下根。

　　简约之风的中性表现

　　这个家在设计之初便已将风格设定成为中性。这里说的中性并并非是囿于性别，而是在于年龄之中性以及审美融合之中性。

　　房子的主人已步入中年，在事业上正稳步发展，这套房子是准备将家人和孩子接来同住的。考虑到主人的身份背景及家人使用上的功能需要，在最初设计方案时便确定了简约风格。在这种的框架下，现在直线条所给出的不只是形式上的简约，很符合主人。

　　如果仅从这个空间的设计元素上来判定这个家的主人，你可能猜不到他的年龄与身份，但基于其丰富的阅历让空间风格表现得不拘于一格，以及配置在房间中的大量木色装饰和皮质家具的使用，又会让你感知到他于理性之中又不失感性。

　　将突兀的承重立柱藏起来

　　设计之处便将原有的两根承重立柱隐于结构之中，也是重新规划空间的开始。一层的这两根立柱，起着承重之用，是不能拆除的结构部分，这样在功能划分上便会影响到空间的完整性，对各功能区之间的连接也造成不顺畅。

　　首先，原有的近50平方米的大客厅，在结构没有做改动的情况下，被分隔为两个区域——用于会客、接待朋友的客厅，和适合家人阅读、休憩的休息区。一组与原有承重立柱平行而设的透空展示架，则成为划分两个区域的隔断，立柱也随之延伸成为隔断的结构部分。作为分隔之用，展示架并没有将两个区域生硬地划分为两个空间，而是让它们各自拥有独立的使用功能，却又不孤立存在。

　　另一根不能动的立柱在原来的就餐区，立于西厨与餐厅之间。根据业主的实际使用情况，这一区域在结构上做了重新调整，所有可以拆除的非承重墙全部被打掉，空间重新整合之后，在使用上更加人性化，对空间的利用也更趋合理。

　　原空间中与开放式厨房相临的功能阳台也被打开，从窗口向内收进近10平方米的空间，被设计用做中厨使用，而原来的中厨位置则被作为开放区域的餐厅使用。

　　业主将与老人同住，为方便使用，需要在一层增加一间老人房。在原结构的餐厅部分加出墙体，围合出一间近15平方米的房间，突兀的承重立柱也因此被巧妙地设计进了墙体之中。

　　魔方六面体

　　在整个空间的材料运用上，传统的天花、墙面、地面，均被赋予了新的装饰语言。如果单从材料的常规用法上来判断这个空间，你也许会迷失在其中，因为你所看到的头顶上的天花，是铺满木地板的，天花与地面在材料和色彩上也都做了对调，顺势而下的墙面也将这种语言延续着，一时会让你难辨上还是下。

　　最初的这个设想，本以为业主会不易接受，因为要实现这种设计，就需要在一层空间中使用大量的木地板，而且墙与地之间使用的比例为 5：4，这也就意味着成本在增加。在与业主沟通后，方案很顺利地得以实施，在抛弃传统的装饰手法后，才有了现在这种天地反转的视觉效果。

　　在这个家中，无论是从空间结构上，还是从构成三围空间的六个面上来看，简约的设计手法只是这个空间所施用的装饰元素，而在简约的框架下所含纳的审美之中性，才让令居住的感受变得更加体贴。

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